La introspección y la psicodelia naciente de los 60″ conforman la manifestacion dramática de una generación. El album que se editó en agosto de 1966, dejo claro como el agua que el fenomeno que ahora llamamos como ” los sesenta ” estaba empezando de lleno ( y que era irreversible ) parte de este impulso revolucionario fue Klaus Voorman uno de los amigos artistas de la época de Hamburgo de los Beatles quien diseño el impresionante foto – collage de la portada de Revolver, ( este fue un paso crucial para un futuro mas colorista con sgt peppers ).

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Una de las canciones mas inovadoras del disco es Tomorrow never know, de Lennon. En su intento de trasladar un viaje LSD a una cancion de tres minutos. Lennon grabo su voz como para que sonara como ” el Dalai Lama cantando desde la cama de la montaña mas alta”.  Los efectos sonoros se completaban con Loops( melodias que se repiten ), una guitarra sonando al revés, y una tamboura ( instrumento indio de percusion ).

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Por su parte, en Eleanor Rigby fot no one McCartney demostró que habia desarrollado una forma de componer canciones de una manera impresionante. Y Harrison con Taxman, i want to tell you y love you to, amenazo el dominio de Lennon y McCartney como compositores principales del grupo.
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Revolver demostro que a partir de ese momento, en la música popular, era posible hacer cualquier cosa, tratar cualquier tema, desarrollar cualquier idea musical. Y, además, los Beatles iban a hacerlo.
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Lado uno

1. “Taxman” (George Harrison) – 2:39
2. “Eleanor Rigby” – 2:07
3. “I’m Only Sleeping” – 3:01
4. “Love You To” (Harrison) – 3:01
5. “Here, There and Everywhere” – 2:25
6. “Yellow Submarine” – 2:40
7. “She Said She Said” – 2:37

Lado dos

1. “Good Day Sunshine” – 2:09
2. “And Your Bird Can Sing” – 2:01
3. “For No One” – 2:01
4. “Doctor Robert” – 2:15
5. “I Want to Tell You” (Harrison) – 2:29
6. “Got to Get You into My Life” – 2:30
7. “Tomorrow Never Knows” – 2:57

LEER MAS: Revolver(1966) – The Beatles

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David Gross, físico

enero 31, 2009

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Al nivel más fundamental, la naturaleza, por alguna razón desconocida, prefiere lo bello.

Mikhail Maiofis nació en San Petersburgo Rusia y fue un artista a una muy temprana edad, es conocido por sus ilustraciones de libros para niños, sobre todo Las famosas Aventuras del Barón Von Munchausen. Su trabajo está en colecciones privadas y públicas de todo el mundo, y está catalogado como uno de los 100 artistas rusos del siglo.

Mijail y su familia se mudaron a los Estados Unidos en 1989, temiendo la caída de la Unión Soviética; Luego su vida cambió radicalmente y su arte también. Estar en un país diferente, con diversas opiniones sobre el arte, le fue un desafío y un poco paralizante al comienzo.

‘Babushka Vyuga’ (Frau Holle) – Grimm Brothers

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‘The Tale of the Priest and of His Workman Balda’ – Pushkin

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‘Cipollino and others’ – Gianni Rodari

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‘Martyshka i Ochki’ – Krylov

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Tales of the Brothers Grimm

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‘The Adventures of Baron Munchausen’ – Rudolf Erich Raspe

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En 1960 Federico Fellini filma La Dolce Vita. Anita Ekberg era la actriz que iba a dar cuerpo a ese tipo de mujer emblemático. Marcello Mastroianni había sido el elegido para cubrir el protagónico masculino. Aquí relata en pocas líneas cómo fue la cita que inauguró una de las duplas históricas del mejor cine italiano.

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Tuvo lugar en la playa de Fregene, donde Federico tenía una villa, cuando me llamó para hacer La dolce vita. A pocos pasos de nosotros, bajo una sombrilla, es­taba Ennio Flaiano, por entonces su estrecho colabora­dor en la redacción de los guiones.

Naturalmente, yo estaba muy excitado. Y Fellini, con aquel aire de encantador de serpientes, aquella vocecilla que sonaba como una flauta mágica, exclamó de inmediato:

—¡Ooooh, mi querido Marcellino! (Siempre utili­zaba diminutivos, en mi opinión porque le servían tam­bién para mantenerte «calmado».) Querido Marcelli­no, me alegro mucho de verte. Tengo un proyecto para rodar una película; el productor es Dino De Laurentiis. De Laurentiis quisiera a Paul Newman para el papel de protagonista. Ahora bien, Paul Newman es un gran actor, una estrella, desde luego, pero es demasiado impor­tante. A mí me sirve una cara cdolcevita-mastroniani-anita-ekbergualquiera.

Yo no me sentí en absoluto vejado.

—Muy bien, arreglado. La cara cualquiera soy yo.

—Pues sí, porque el personaje es una especie de ma­riposón. No tiene que tener la personalidad de Paul Newman.

—Perfecto —repuse. Luego, para darme un mínimo de tono, un poco de dignidad, dije—: Siento una gran curiosidad por echar un vistazo al guión.

Quería dármelas de profesional, naturalmente.

—¡Por supuesto! —Fellini sonrió y llamó a Flaia­no—. Ennio, ¿te importaría traerle el guión a Marcel­lino?

Ennio Flaiano, con aquel aire guasón que tenía, me trajo una carpeta. La abrí. No había nada dentro. Tan sólo una de las caricaturas que Fellini dibujaba conti­nuamente: en ella había representado a un hombre que nadaba en medio del mar, con un sexo larguísimo que llegaba hasta el fondo; y alrededor del sexo, como en las películas de Esther Williams, evolucionaba un ballet de sirenas.

Yo, naturalmente, me sonrojé, no sé, me puse ama­rillo, verde, de todos los colores. Me sentí como si estu­vieran tomándome el pelo. Comprendí que pedir el guión había sido demasiado pretencioso. ¿Qué podía decir?fellini

—Me parece muy interesante, mucho. Acepto, ¿dón­de tengo que firmar?

Éste fue mi primer encuentro con Fellini.

El siguiente dibujo fue el guión que Fellini le mostró a Mastroianni en esa ocasión.

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Los esquimales, los lapones, los habitantes de Groenlandia, e incluso las tribus del noreste de la India estaban familiarizados con esta luz misteriosa del cielo. Sus leyendas tomaban muchas formas y estaban asociadas con sus ideas de la vida en el otro mundo. Según una leyenda esquimal, la aurora boreal era un sendero estrecho, sinuoso y peligroso que conducía a las regiones celestiales y su luz se debía a la llegada de los nuevos espíritus.

Espectacular vídeo de National Geographic realizado con time-lapse ( secuancia continua de fotografías individuales ) sobre una noche en Noruega

FOTOGRAFIAS

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Este libro recoge las conferencias que tuvieron lugar en el seminario “La didáctica Historia a través del cine” celebradas en la ciudad de Alicante entre diciembre y enero del 98. En éste se seleccionaron una serie de películas representativas de diferentes épocas históricas, presentadas y comentadas por especialistas de reconocido prestigio del mundo universitario.

Entre los artículos que contiene el libro se encuentran:

  • La caída del imperio romano” por José Manuel Roldán Hervás, Universidad Complutense
  • Faraón“, por Alberto Prieto, Universidad Autónoma de Barcelona
  • Rey David“, por Jaime Alvar, Universidad de Huelva
  • Espartaco, de S. Kubrick“, por Guillermo Fatás, Universidad de Zaragoza
  • Cleopatra. El film de Joseph L. Mankiewicz“, por Luis A. García Moreno, Universidad de Alcalá
  • Historia y leyenda en la Roma del Quo Vadis?“, por Ramón Teja, Universidad de Cantabria
  • El nacimiento del Islam a través de Mahoma,el mensajero de Dios“, por Juan Antonio Barrio Barrio, Universidad de Alicante
  • De Wallace a Braveheart: antecedentes históricos de un mito“, por Brian Hughes, Universidad de Alicante
  • El Cid de Anthony Mann, a través del cine histórico y la edad media“, por Juan Antonio Barrio Barrio, Universidad de Alicante
  • Erasmismo en el cine «Un hombre para la eternidad» de Fred Zinneman“, por Enrique Giménez
  • La reina Margot. Las guerras de religión en Francia“, por Armando Alberola Romá
  • Cromwell: Una falsificación radical“, por Cayetano Mas Galvañ
  • El ocaso de la compañía de jesús en América Latina. La misión“, por Mario Martínez Gomis, Universidad de Alicante
  • Rojos. Radicalismo norteamericano y revolución rusa“, por Emilio La Parra López, Universidad de Alicante
  • La primera guerra mundial según la visión de Stanley Kubrick en Senderos de gloria“, por Salvador Forner Muñoz
  • Dos o tres cosas que nos contó Berlanga“, por Antonio Dopazo

Descargas:

Historia y Cine, de José Uroz (ed)

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Una época, una moral, una sociedad y su influencia en el Séptimo Arte, analizadas de forma exhaustiva y amena. Esta monografía estudia la influencia que la censura y sus códigos tuvieron en la producción de películas durante el periodo clásico de Hollywood. Describe, a partir de una profusa documentación, los cortes, cambios y prohibiciones de cientos de películas. Los personajes implicados, las organizaciones religiosas y las películas componen un panorama fundamental para todo cinéfilo que quiera conocer esta época oscura de la historia del cine.

Descarga:

Hollywood Censurado, de Gregory D. Black

Refundando Katapum¡¡¡

enero 20, 2009

Hoy, martes 20 de enero del 2009; refundo Katapum¡¡¡ como un blog de conocimientos y difusión científica y artistica.

Orfeo les saluda.

Orfeo les saluda.