“Este niño ha de ser mi obra maestra” Martin Krause.

Claudio Arrau León (1903-1991),  fue un célebre pianista chileno famoso en todo el mundo por sus interpretaciones profundas de un repertorio extenso que atravesaba desde la música del Barroco hasta los compositores del siglo XX.

Hijo del doctor Carlos Arrau Ojeda y de Lucrecia León Bravo de Villalba, la familia Arrau descendía de Lorenzo de Arrau, un ingeniero español de la Colonia. Cuando Claudio tenía apenas un año, su padre falleció, producto de un accidente ecuestre; la familia Arrau tuvo importantes deudas sin pagar entonces. Esto motivó a su madre a dedicar tiempo completo a su oficio, la enseñanza de la ejecución del piano.

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Niño prodigio, a los 3 años ya leía partituras y a los 5 años ofreció su primer recital en su ciudad natal (Chillán, Región del Bío Bío). Tras una sesión de piano frente al Presidente Pedro Montt y Montt y en el Congreso Nacional, se le otorgó una beca para seguir estudios en Berlín en el Conservatorio Stern, junto al destacado profesor Martin Krause, uno de los últimos discípulos de Franz Liszt.

Durante ese periodo ganó varios premios, incluyendo el Primer Premio del Concurso de la Casa Rudolph Ibach y la Gustav Holländer Medal. En 1914 ofreció su primer recital en Berlín y luego comenzó una extensa gira por Alemania y Escandinavia, mientras que en 1918 realizó una gira por toda Europa. En esa época, actuó junto a las principales orquestas bajo directores como Nikisch, Muck, Mengelberg y Furtwängler.

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Martin Krause falleció en 1918, hecho que sumió a Arrau en una depresión. Tal era el respeto que debía a su maestro que, tras este hecho, dio su formación musical por completa, no teniendo posteriormente ningún otro profesor. Supo reponerse y siguió dando conciertos, hasta que, en 1920, recibió el Premio Liszt por dos años consecutivos.

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En 1925 recibió el nombramiento de Profesor del Conservatorio Stern. En 1937 se casó con Ruth Schneider, mezzosoprano, con la que tuvo tres hijos.

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En 1941, Arrau se trasladó a Estados Unidos debido a la consolidación del nazismo. La decisión se vio motivada por el asesinato de un discípulo y por la persecución en la que se vio envuelta su mujer, acusada de tener sangre judía. Instalado en Nueva York, fundó en 1943 la “Academia Claudio Arrau” con Rafael de Silva.

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En 1980 la Orquesta Filarmónica de Berlín le otorgó la medalla Hans von Bülow. En 1983 recibió el que, quizás, fue su más grande honor, ya que fue condecorado con el Premio Nacional de Arte de Chile, hecho que según el mismo pianista era su consagración definitiva, señalando que:

“Ser reconocido por la gente y la tierra donde uno nació es para mí la consagración definitiva. A uno lo pueden distinguir los amigos, los admiradores y los críticos, pero si falta el reconocimiento de la propia familia, el honor y la fama son incompletos. Ahora la familia chilena ha decidido concedérmelo y mis sentimientos son una mezcla de gran humildad y emocionada satisfacción.”

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Claudio Arrau León falleció en Mürzzuschlag, Austria, a los 88 años, el 9 de junio de 1991. Sus restos están sepultados en el cementerio de Chillán por voluntad testamentaria.

DESCARGAR:

Obras de Mozart, Beethoven y Weber

Mozart: Sonatas Nº 5 y 18
Beethoven: Variaciones ‘Eroica’
Weber: Sonata Nº 1

Grabaciones de 1941, (Grabaciones poco conocidas en formato lossess y covers a 600 PPP)

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Beethoven: Claudio Arrau/Joseph Szigetti

Beethoven: Sonata Para Piano No 2 en La Mayor

Grabacion Historica de 1944 (Transferido de LP a Mp3)

Piano: Claudio Arrau, Violín:Josehp Szigeti.
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Claudio Arrau – The 80th Birthday Recital

Beethoven: Piano Sonata No.21 in C major. op.54 “Waldstein”
Piano Sonata No.23 in F minor.op.57 “Appassionata”

Claude Debussy: Images. Book 1 : Reflets dans l’eau

Franz Liszt: Annees de pelerinage : Troisieme annee : Les jeux d’eaux a la Villa d’Este
Ballade No.2 in B minor

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Claudio Arrau I
Disc: 1
Mily Balakirev
1. Islamey
2. Spanish Rhapsody – Liszt, Franz
3. Chromatic Fantasy and Fugue – Johann Sebastian Bach
Isaac Albeniz
4. Iberia (Book 1): Evocacion
5. Iberia (Book 1): El puerto
6. Iberia (Book 1): Fete-Dieu a Seville
7. Benediction de Dieu dans la solitude – Liszt, Franz
8. Les jeux d’eaux a la Villa d’Este – Liszt, Franz
9. Chasse-neige (Étude d’execution transcendante No. 12) – Liszt, Franz

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Disc: 2
Johannes Brahms
1. Variations on a Them by Paganini, Op. 35: Book 1
2. Variations on a Them by Paganini, Op. 35: Book 2
3. Piano Concerto No. 1 in D-minor, Op. 15: 1.Maestoso – Poco piú moderato
4. Piano Concerto No. 1 in D-minor, Op. 15: 2.Adagio
5. Piano Concerto No. 1 in D-minor, Op. 15: 3.Rondo. Allegro non Troppo

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Claudio Arrau II
Disc: 1
Beethoven
1. Piano Sonata No. 21 In C, Op. 53 ‘Waldstein’: 1. Allegro con brio
2. Piano Sonata No. 21 In C, Op. 53 ‘Waldstein’: 2. Introduzione. Adagio molto – Rondo. Allegretto moderato – Prestissimo
3. Andante favori In F, WoO 57
4. Piano Concerto No. 5 In E Flat, Op. 73 ‘Emperor’: 1. Allegro
5. Piano Concerto No. 5 In E Flat, Op. 73 ‘Emperor’: 2. Adagio un poco mosso
6. Piano Concerto No. 5 In E Flat, Op. 73 ‘Emperor’: 3. Rondo. Allegro

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Disc: 2
Chopin
1. Fantaisie In F Minor, Op. 49
Liszt
2. Piano Sonata In B Minor, S. 178: Lento assai – Allegro energico
3. Piano Sonata In B Minor, S. 178: Grandioso – Recitativo
4. Piano Sonata In B Minor, S. 178: Andante sostenuto
5. Piano Sonata In B Minor, S. 178: Allegro energico – Andante sostenuto – Lento assai
Schumann
6. Fantasie In C, Op. 17: Durchaus phantastisch und leidenschaftlich vorzutragen – lm Legendenton
7. Fantasie In C, Op. 17: Massig. Durchaus energisch – Etwas langsamer – Viel bewegter
8. Fantasie In C, Op. 17: Langsam getragen. Durchweg leisi zu halten – Etwas bewegter

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Claudio Arrau III
Disc: 1
Chopin
1. Preludes, Op. 28: No. 1 In C
2. Preludes, Op. 28: No. 2 In A Minor
3. Preludes, Op. 28: No. 3 In G
4. Preludes, Op. 28: No. 4 In E Minor
5. Preludes, Op. 28: No. 5 In D
6. Preludes, Op. 28: No. 6 In B Minor
7. Preludes, Op. 28: No. 7 In A
8. Preludes, Op. 28: No. 8 In F Sharp Minor
9. Preludes, Op. 28: No. 9 In E
10. Preludes, Op. 28: No. 10 In C Sharp Minor
11. Preludes, Op. 28: No. 11 In B
12. Preludes, Op. 28: No. 12 In G Sharp Minor
13. Preludes, Op. 28: No. 13 In F Sharp
14. Preludes, Op. 28: No. 14 In E Flat Minor
15. Preludes, Op. 28: No. 15 In D Flat ‘Raindrop’
16. Preludes, Op. 28: No. 16 In B Flat Minor
17. Preludes, Op. 28: No. 17 In A Flat
18. Preludes, Op. 28: No. 18 In F Minor
19. Preludes, Op. 28: No. 19 In E Flat
20. Preludes, Op. 28: No. 20 In C Minor
21. Preludes, Op. 28: No. 21 In B Flat
22. Preludes, Op. 28: No. 22 In G Minor
23. Preludes, Op. 28: No. 23 In F
24. Preludes, Op. 28: No. 24 In D Minor
25. Prelude In C Sharp Minor, Op. 45 – Chopin
26. Prelude In A Flat, Op. Posth. – Chopin
27. Nocturnes, Op. 48: No. 1 In C Minor
28. Nocturnes, Op. 48: No. 2 In F Sharp Minor
Enrique Granados
29. Quejas O La Maja Y El Ruisenor (From: Goyescas)
Verdi
30. Aida: Danza Sacra E Duetto Final

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Disc: 2
Liszt
1. Années de pélerinage, Première année: Suisse: Vallee D’ Obermann
Schubert
2. Moments musicaux, D. 780: No. 1 In C
3. Moments musicaux, D. 780: No. 2 In A Flat
4. Moments musicaux, D. 780: No. 3 In F Minor
5. Moments musicaux, D. 780: No. 4 In C Sharp Minor
6. Moments musicaux, D. 780: No. 5 In F Minor
7. Moments musicaux, D. 780: No. 6 In A Flat
Debussy
8. Images, Book 2: Cloches A Travers Les Feuilles
9. Images, Book 2: Et La Lune Descend Sur Le Temple Qui Fut
10. Images, Book 2: Poissons D’Or
Mozart
11. Fantasia In C minor, KV 475

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Beethoven: 32 sonatas para piano – Claudio Arrau

Todas las sonatas para piano de Beethoven, tocadas por el chileno Claudio Arrau.

Disco 1: Sonatas 1 (op. 2 nº1), 2 (op. 2 nº2) y 5 (op. 10 nº 1)

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Disco 2: Sonatas 3 (op. 2 nº 3) y 4 (op. 7)

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Disco 3: Sonatas 6 (op. 10 nº 2), 7 (op. 10 nº 3), 8 (op. 13 “Patética” y 9 (op. 14 nº 1)

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Dico 4: Sonatas 10 (op. 14 nº2), 11 (op. 22) y 12 (op. 26)

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Disco 5: Sonatas 13 (op. 27 nº1), 14 (op. 27 nº2 “Claro de luna” y 15 (op. 2

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Disco 6: Sonatas 16 (op. 31 nº1), 17 (op. 31 nº2 “Tempestad” y 18 (op. 31 nº3)

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Disco 7: Sonatas 19 (op. 49 nº1), 20 (op. 49 nº2), 21 (op. 53 “Waldstein”, 22 (op. 54) y 25 (op. 79)

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Disco 8
: Sonatas 23 (op. 57 “Appassionata”, 24 (op. 7, 26 (op.81) y 27 (op. 90)

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Disco 9: Sonatas 28 (op. 101) y 29 (op. 106 “Hammerkalvier”

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Disco 10: Sonatas 30 (op. 109), 31 (op. 110) y 32 (op. 111)

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Claudio Arrau, Grabaciones Históricas (1928- 1939)

1 Liszt: Les jeux d+au a la VIlla d’Este (1928)
2 Schumann: Carnaval (1939)
3 Debussy: Jardins sous la pluie(Estampas) (1939)
4 Debussy Danse (Tarantelle styrienne) (1939)
5 Chopin balada op47;
6 estudios op 10 3,4,8 y 9;
7 Vals op 34n3;
8 Scherzo op39
(1929 estudios; 1939 balada y scherzo)
9 Bizet-Busoni: “carmen” Fantasia (1929)

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Emperador por Claudio Arrau

Claudio Arrau interpreta el Concierto para Piano no. 5 en mi bemol mayor ‘Emperador’, de Ludwig van Beethoven bajo la dirección de Sir Colin Davis.

Movimientos:

I. Allegro
II. Adagio un poco mosso
III. Rondó-Allegro

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Password:
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patrimonio_arrau05

MATERIAL EXTRA:

Enciclopedia Regional del Bío Bío (página 178)

Claudio Arrau lo que nunca se dijo de su viaje a Chile

Museo Arrau

Entrevista de Waldemar Verdugo Fuentes publicada en Vogue

Entrevista Vogue 1984

Entrevista a Arrau

El Mozart Chileno: Claudio Arrau Leon

La música en el Caribe (página 136)

Hagaselamusica

Claudio Arrau y Beethoven

VIDEOS:

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Este libro recoge las conferencias que tuvieron lugar en el seminario “La didáctica Historia a través del cine” celebradas en la ciudad de Alicante entre diciembre y enero del 98. En éste se seleccionaron una serie de películas representativas de diferentes épocas históricas, presentadas y comentadas por especialistas de reconocido prestigio del mundo universitario.

Entre los artículos que contiene el libro se encuentran:

  • La caída del imperio romano” por José Manuel Roldán Hervás, Universidad Complutense
  • Faraón“, por Alberto Prieto, Universidad Autónoma de Barcelona
  • Rey David“, por Jaime Alvar, Universidad de Huelva
  • Espartaco, de S. Kubrick“, por Guillermo Fatás, Universidad de Zaragoza
  • Cleopatra. El film de Joseph L. Mankiewicz“, por Luis A. García Moreno, Universidad de Alcalá
  • Historia y leyenda en la Roma del Quo Vadis?“, por Ramón Teja, Universidad de Cantabria
  • El nacimiento del Islam a través de Mahoma,el mensajero de Dios“, por Juan Antonio Barrio Barrio, Universidad de Alicante
  • De Wallace a Braveheart: antecedentes históricos de un mito“, por Brian Hughes, Universidad de Alicante
  • El Cid de Anthony Mann, a través del cine histórico y la edad media“, por Juan Antonio Barrio Barrio, Universidad de Alicante
  • Erasmismo en el cine «Un hombre para la eternidad» de Fred Zinneman“, por Enrique Giménez
  • La reina Margot. Las guerras de religión en Francia“, por Armando Alberola Romá
  • Cromwell: Una falsificación radical“, por Cayetano Mas Galvañ
  • El ocaso de la compañía de jesús en América Latina. La misión“, por Mario Martínez Gomis, Universidad de Alicante
  • Rojos. Radicalismo norteamericano y revolución rusa“, por Emilio La Parra López, Universidad de Alicante
  • La primera guerra mundial según la visión de Stanley Kubrick en Senderos de gloria“, por Salvador Forner Muñoz
  • Dos o tres cosas que nos contó Berlanga“, por Antonio Dopazo

Descargas:

Historia y Cine, de José Uroz (ed)

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Una época, una moral, una sociedad y su influencia en el Séptimo Arte, analizadas de forma exhaustiva y amena. Esta monografía estudia la influencia que la censura y sus códigos tuvieron en la producción de películas durante el periodo clásico de Hollywood. Describe, a partir de una profusa documentación, los cortes, cambios y prohibiciones de cientos de películas. Los personajes implicados, las organizaciones religiosas y las películas componen un panorama fundamental para todo cinéfilo que quiera conocer esta época oscura de la historia del cine.

Descarga:

Hollywood Censurado, de Gregory D. Black

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FANTASMAGORIANA

Todo el mundo sabe que en el verano de 1817 al borde del lago Ginebra tuvo lugar un encuentro que cambiaría la historia de la literatura para siempre. En la villa Diodati, hogar de Lord Byron, el poeta se reunió su amigo Percy Bysse Shelley, su mujer Mary Shelley, la hermanastra de ésta, Claire Clairmont y el médico personal de Byron, el depresivo y malogrado John William Polidori.

Incapaces de abandonar la casa por culpa de un temporal, Byron propuso a sus amigos escribir cada uno una historia de terror para leerlos a la luz de. Los cuatro cuentos de Fantasmagoria son, a la vez, el resultado de ese reto y el gérmen de dos de los personajes más influyentes de la cultura moderna. El relato que escribió Mary Shelley, El sueño, dio origen al mito de Frankenstein y J. W. Polidori escribió El vampiro. Shelley escribió Los asesinos y Lord Byron, El entierro.

CARMILLA

J. Sheridan LeFanu

Inspirada en el famoso poema de Coleridge, Christabel y, posiblemente, la Ligeia de Poe, Carmilla era parte de una colección de cuentos de LeFanu titulada A Glass Darkly y publicada en 1872. Al igual que el poema, el relato narra la relación entre una joven inocente de 17 años y una recién llegada que la consumirá con una pasión genuina pero devastadora.

“Todos los rituales y tópicos de la fórmula de vampiros moderna – explica James L. Campbell en Supernatural Fiction Writers– aparecen en Carmilla, empezando por su diseño formal en tres partes: ataque, muerte – resurrección, y caza – destrucción. También se incluyen la seducción de la víctima por parte del vampiro, la confusión entre sueño y realidad, el intento en vano de explicar hechos sobrenaturales en términos racionales, y los métodos del folklore para reconocer, capturar y matar vampiros”.

Según Campbell, Carmilla fue una influencia determinante para Bram Stoker mientras escribía Drácula, pero no fue la única. La joven y bella vampira también ha sido objeto de muchos homenajes cinematográficos, aunque de un género más cercano a la serie B y a realizadores del terror fetichista como Dario Argento o Jess Franco.

OTRA VUELTA DE TUERCA,

Henry James

La primera novela verdaderamente moderna es un juego de espejos donde sentimos la presencia del Mal, aunque nunca sabemos a ciencia cierta quién es la víctima y quién el perseguidor. Sus interpretaciones infinitas, que han precipitado la expresión “otra vuelta de tuerca” para describir una narración lineal donde nada es lo que parece, ha inspirado muchas adaptaciones cinematográficas.

Entre las traducciones directas destacan la película de Eloy de la Iglesia Otra vuelta de tuerca y The innocents, de Jack Clayton. Entre las menos, también dos españolas: Los Otros, de Alejandro Amenabar y nuestra candidata al Oscar, El Orfanato.

LA SOMBRA SOBRE INNSMOUTH

HP Lovecraft

“Durante el invierno de 1927-28, los agentes del Gobierno Federal realizaron una extraña y secreta investigación sobre ciertas instalaciones del antiguo puerto marítimo de Innsmouth, en Massachusetts. El público se enteró de ello en febrero, porque fue entonces cuando se llevaron a cabo redadas y numerosos arrestos, seguidos del incendio y la voladura sistemáticos -efectuados con las precauciones convenientes- de una gran cantidad de casas ruinosas, carcomidas, supuestamente deshabitadas, que se alzaban a lo largo del abandonado barrio del muelle. Las personas poco curiosas no prestarían atención a este suceso, y lo consideraron sin duda como un episodio más de la larga lucha contra el licor….”

El maestro de Providence creó un género autónomo y una mitología irrepetible con un sólo principio: “Nunca describas un horror si puedes limitarte a dejarlo entrever”. Hoy, en el año del primer centenario de su muerte, su obra es más relevante que nunca.

LA CÁMARA DE LOS HORRORES

Angela Carter

Las repercusiones de aquel ronroneo remecían los cimientos del palacio, las paredes empezaban a danzar. Yo pensé: Todo se derrumbará, todo acabará por desintegrarse. El siguió arrastrándose hacia mí, más cerca, cada vez más cerca, hasta que al fin sentí el áspero terciopelo de su cabeza sobre mi mano, luego una lengua, abrasiva como papel de lija.

‘Me lamerá hasta desollarme’. Y cada lamida de su lengua iba arrancándome piel tras piel, todas las pieles de una vida en el mundo, y descubría una naciente pátina de brillante pelaje. Mis pendientes volvieron a trocarse en agua, y cual lágrimas resbalaron sobre mis hombros; yo sacudí las gotas de mi hermoso pelambre.

Quizá más conocida entre los filólogos y los exquisitos del género que entre los amantes del terror tradicional, Angela Carter es una experta en retorcer a los hermanos Grimm para sacarles, más que el jugo, la sangre. La cámara de los horrores contiene un legado de reinterpretaciones góticas de la mayor parte de los cuentos que popularizó Walt Disney.

EL MAYORAZGO

ETA Hoffman

“A orillas del Báltico se encuentra la casa solariega de la noble familia von R., conocida como mansión R. El paisaje es inhóspito y yermo; apenas brota la hierba entre las inmensas arenas movedizas, y en lugar del jardín que suele adornar las casas señoriales, se concentra junto a las desnudas murallas del lado que mira a tierra un mísero pinar cuyo eterno y sombrío luto desprecia las galas y colores de la primavera y en el que en lugar del júbilo feliz de los pajarillos que despiertan al nuevo deseo de vivir, tan solo retumba el lúgubre graznido de los cuervos, el grito chillón de las gaviotas que anuncian las tormentas. A un cuarto de hora de aquí la naturaleza se transforma repentinamente. Como por arte de magia nos vemos transportados a un mundo de campos floridos y de tierras y prados fértiles. Divisamos el pueblo, grande y rico, con la espaciosa vivienda del inspector. Al otro extremo de un agradable bosquecillo de álamos pueden verse los cimientos de un gran palacio que uno de los antiguos propietarios tenía pensado construir.”

Jurista de profesión, pero también compositor, crítico musical, director de orquesta, y caricaturista,Freud lo llamaba “el maestro sin par de lo siniestro en la literatura”, el genio de lo “uncanny”, esa sensación de desasosiego que provoca lo que resulta, al mismo tiempo, familiar e inexplicable, cercano y ajeno.

EL POZO Y EL PÉNDULO

Edgar Alan Poe

“Durante varios momentos de espanto frenético vi también la blanda y casi imperceptible ondulación de las negras colgaduras que cubrían las paredes de la sala, y mi vista cayó entonces sobre los siete grandes hachones que se habían colocado sobre la mesa. Tomaron para mí, al principio, el aspecto de la caridad, y los imaginé ángeles blancos y esbeltos que debían salvarme. Pero entonces, y de pronto, una náusea mortal invadió mi alma, y sentí que cada fibra de mi ser se estremecía como si hubiera estado en contacto con el hilo de una batería galvánica. Y las formas angélicas convertíanse en insignificantes espectros con cabeza de llama, y claramente comprendí que no debía esperar de ellos auxilio alguno. Entonces, como una magnífica nota musical, se insinuó en mi imaginación la idea del inefable reposo que nos espera en la tumba. Llegó suave, furtivamente; creo que necesité un gran rato para apreciarla por completo. Pero en el preciso instante en que mi espíritu comenzaba a sentir claramente esa idea, y a acariciarla, las figuras de los jueces se desvanecieron como por arte de magia; los grandes hachones se redujeron a la nada; sus llamas se apagaron por completo, y sobrevino la negrura de las tinieblas; todas las sensaciones parecieron desaparecer como en una zambullida loca y precipitada del alma en el Hades. Y el Universo fue sólo noche, silencio, inmovilidad.”

EL MONJE

Matthew Gregory Lewis

Lord Byron y el Marqués de Sade la reivindicaron en sus propios libros, André Breton y Antonin Artaud la declararon la describió como “una obra maestra de verdadera pesadilla cuyos elementos generales de corte gótico están condimentados con un cúmulo de rasgos macabros mejor novela gótica de todos los tiempos”. El Monje es un relato terrible y, a la vez, unencendido ataque a la iglesia, a la que Lewis, al igual que sus ilustres fans, despreciaba con saña.

La novela relata el calvario del desdichado monje Ambrosio que, tentado por una doncella que resulta ser el demonio, es condenado a morir en manos de la Inquisición.

LA TORRE DE LOS JOROBADOS

Emilio Carrere

Una de las pocas novelas de tradición gótica de la literatura española, La torre se publicó en 1928, pero sólo de milagro. Como explica Jesús Palacios en el prólogo de su última edición, Carrere era un gran escritor pero también un desastrado. Cuentan que, en el último minuto, envió un manuscrito imposible consistente en una novelita ya publicada y un amasijo de textos incompletos e inconexos. Desesperado, su editor contrató a un negro: Jesús Aragón.

La novela, una conspiración tenebrosa en un Madrid de chulos, señoritos y violeteras, se convirtió en un éxito inmediato para Carrere aunque, al final, era muy poco suya. Veinte años más tarde, Edgar Neville la llevó al cine.

EL HORLA

Guy de Maupassant

“Ha venido aquel que inspiró los primeros terrores de los pueblos primitivos. Aquel que exorcizaban los sacerdotes inquietos y que invocaban los brujos en las noches oscuras, aunque sin verlo todavía. Aquel a quien los presentimientos de los transitorios dueños del mundo adjudicaban formas monstruosas o graciosas de gnomos, espíritus, genios, hadas y duendes. Después de las groseras concepciones del espanto primitivo, hombres más perspicaces han presentido con mayor claridad. Mesmer lo sospechaba, y hace ya diez años que los médicos han descubierto la naturaleza de su poder de manera precisa, antes de que él mismo pudiera ejercerlo. Han jugado con el arma del nuevo Señor, con una facultad misteriosa sobre el alma humana. La han denominado magnetismo, hipnotismo, sugestión… ¡qué sé yo! ¡Los he visto divertirse como niños imprudentes con este terrible poder! ¡Desgraciados de nosotros! ¡Desgraciado del hombre! Ha llegado el… el… ¿cómo se llama?… el… parece que me gritara su nombre y no lo oyese… el… sí… grita… Escucho… ¿cómo?… repite… el… Horla… He oído… el Horla… es él… ¡el Horla… ha llegado!…”